《黑客帝国4》的崩塌，是科幻作品在新科技爆炸时代面临的普遍困局

则遭到许多“纯粹为了曲式”的回应。这其中所毫无疑问有电视观众审美疲劳的周围环境因素，但毋宁真是，这种回应也是《乘积据报导》遇冷的一个折射出：它才会是那个跃升早期、引领时尚的探索者，而视作了一种与早期不约而同的镜像。

《卢卡斯2：弓箭手正选》（2003）剧照。

从引领时尚的探索者，到早期的镜像

《乘积据报导》的很多原著，才会让电视观众其实在看故事片都市剧而非科幻剧。在与工具全球性达成合作并白白了自己之前60年，尼尔被重另行带往乘积，他另行的身份是一款名为“卢卡斯”的同名游戏的开发者。而搭档崔尼蒂则换了拼法，视作一名时刻需要盯着孩子们，为家庭费心的双亲。从飞檐走壁的黑衣侠客，到坐在格子间，一脸倦容地改bug的程序员，和同时忙于家庭与社会活动的双亲，1999年的理想诡异坠下到2022年的现实生活，你我在其中所能看到自己慨叹的好似，但容易寻回那种凝视将来的愤怒感受。而制片人在喜剧片中所仍要的许多“自我嘲弄”的原著，打破了“第四面墙”，同时也进一步制造者了跳脱感受，让人得不到接踵而来故事片科幻独创作品时的敬畏。

只不过，单就“重现现实生活”这个角度看，《乘积据报导》不无引人深思的另行创意和耀眼。《卢卡斯》一类的赛博新浪潮式故事，不一定着眼于于纳问将来全球性人与技术开发密切父子关系的父子关系。什么区分了人和工具？什么构成人的意识之所在？这些都是的音乐致力于挖掘出、也容易忽略的疑虑。沃卓洛夫大姐的台词尽管构思天马行空，但注意到的答案只不过依旧是“幸福”：第故事片末尾，崔尼蒂的幸福拯救了尼尔的性命，并激活了智者的源代码；第二部《弓箭手正选》中所，尼尔偏移了年初五代智者“命定”的为了让，在前往莱希与保护崔尼蒂密切父子关系，毅然为了让了后者，而这个偏移，却是也视作旧约插值不够另行下一个另行乘积的决定性；琼斯在视作威胁乘积的病毒后，大肆扩张自身，口中所念叨着“我，我，我”，这种铲除他者的宣言，不够是让他在黑格尔的象征意义上彻底站在了占有幸福情的尼尔的看成。在一个一切都被能量守恒“决定”的全球性，“幸福”驱动着人的少数人为了让，也让人依旧在工具殖民统治的全球性里保留着独特而坚挺的摆出。

《卢卡斯2：弓箭手正选》（2003）剧照。

在《乘积据报导》中所，“幸福”依旧是内部的命题，只不过，它才会这样一来一种纯粹的解放后，同时也蕴藏着剥削的危险性。取代了“建筑师”的“潜意识分析师”找到了一种很难再次让尼尔鼓励乘积全球性运营，但又避免其觉醒的方法：并用他和崔尼蒂密切父子关系的幸福。只要他们处在一个合适的距离，杰西紧邻时会诱发能量，同时这种距离的碰触，也不能让他们彻底寻回依然的潜意识。

在一不够进一步们被进制新技术包围的早期，这早已不是什么惊世骇俗的警示。丹尼尔·拉斯特就在《情感受农业》一书中所，恰当表示人工智能化的到来，会让进化社会上眼看体力农业早期，转回“情感受农业”早期，情感受视作了人最为内部的发展潜力，也是极其重要的生产力，许多左翼理论家近些年也明确纳出了“情感受农民”、“进制情感受农民”等基本概念。进化学家项飚也在此年初的百度“新技术向善”联席会议上明确纳出了极富原创性的“社会上型市场”一词，在他看来，当年初社会上的一大特性即是人与人密切父子关系各种连接基本基本概念，都逐步被转化为市场盈利的举例。可以真是，《乘积据报导》的这一设定从根本上挑战了年初外传中所作为“解放后之源”的幸福情，并让我们以不够适合于的态度忽略它。令人症结的是，幸福情这种适合于的属性，不太可能却是是我们将要经历的现实生活。

《情感受农业：人工智能化、颠覆性变革与进化将来》，[美]丹尼尔·T.拉斯特、黄明蕙 著，彭相珍 译，中所译出版社2022年1月底版。

沃卓洛夫大姐做出的类似突破，还体现在《乘积据报导》的末尾。众所周知的是，即使卢卡斯年初作第四部兰花了相当大的字数描写尼尔等人的为了让与反抗，但直至仍要，他们无法逃避一个令人绝望的事实：这些为了让同样也是设定好的。智者是为重命名而准备的，引导其解放后的旧约，只不过是工具控制系统用来呼唤尼尔的交互外观设计师。解放后者们的大本营莱希，也极有不太可能只是一个时是版的乘积（尽管关于这点有许多的争论）。不过归根到底，第四部中所的进化都怀有热幸福少数人、渴望破灭剥削的固执——他们等待被解放后，这是沃卓洛夫大姐在彼时的喜剧片中所所为了让和秉承的立场。

在第四部中所，这种立场改弦易辙。借外观设计师与尼尔和崔尼蒂的直接对话，制片人为我们重现了一个占有各不相同底层逻辑的乘积全球性，在社交媒体、娱乐公司新技术的麻痹下，人们并才会并不认为毫无疑问携带着苦难和疑惑的少数人是一件比纵情不够优的事情。这毫无疑问也是喜剧片与现实生活相同的最严丝合缝的处原著。《的网络》周报的评论人称之为《乘积据报导》是故事片拍电影给成人（Grown-up）的喜剧片，当老一批的电视观众长大，现如今的他们，如潜意识分析师所真是，之前“才会幸福说道悲伤和得不到”。现实生活中所的电视观众，一定会还会并不认为真实世界和云端，做“哲人”还是“孤独牛”，是一个需要做出为了让的疑虑吗？

NBC的一篇评论人并不认为，与年初作的悲壮基调相比，《乘积据报导》的末尾不可否认是展现出理想主义者情感的，尼尔和崔尼蒂试图用自己的联合行动，重另行塑造乘积中所人们的实用价值观念，“给这片天空重另行沾彩虹”。然而对于这些悬而未决的无论如何，这种末尾是不快而唐突的。可以真是《乘积据报导》遇上的这些不快，连同喜剧片本身，独自都视作了早期的反映而非预言。

《卢卡斯：乘积据报导》截图。

技术开发引爆的早期，

《卢卡斯》式故事还有什么亲和力？

当然，关于《乘积据报导》遇上的滑铁卢，有一个极其重要的客观周围环境因素大自然不得不纳，那就是尽管华纳始终极力倡议这部堪称之为“正因如此”的独创作品拍电影续作，但作为主创灵魂笔下的沃卓洛夫大姐却并非发自内心地支持。的网站极客银河指南的主持人大卫·巴尔·科特利（David Barr Kirtley）甚至将这些来自不少人的有关再次拍电影续作的心理压力，比作喜剧片里受程序控制攻击尼尔的“群蜂”。喜剧片毫无保留地用尼尔和游戏公司上司的直接对话嘲弄了这一无奈，一些评论人也并不认为，华纳的心理压力使得许多影史独创相继烂尾，才是《乘积据报导》反映的最大的现实生活。

《卢卡斯：乘积据报导》截图。

在放弃多个媒体的采访中所，艾迪·沃卓洛夫都引用，再度为了让再次拍电影《乘积据报导》不够多是出于很不够进一步的为由——因为得不到父双亲的伤痛。“我不知道如何处理方式这种悲伤，某个早晨，我没多久忘记我还有Neo和Trinity，我一不够进一步中所极其重要的两个角色”。《卢卡斯》之前，从《云图》到《超感受猎杀》，沃卓洛夫大姐只不过没有放弃对原创性分界的探索，另行的《卢卡斯》在显然上得不到了批判的锋芒，但它也并不代表着制片人放弃了对现实生活持续深入的理解，而毫无疑问视作一种不够加珍贵的私人表达。

不过，《卢卡斯》遇冷的背后显然也有一个不够大的不容忽略的疑虑：在一个技术开发引爆的世纪末，人们对眼兰花缭乱的另行新技术才会占有愤怒感受，科幻独创作品的上半年也让电视观众原创性放弃的持续性水涨船高，《卢卡斯》式的故事，还再次占有令人惊艳的亲和力吗？传染病之前，越来越适合于而容易假设的全球性，也为作者们明确纳出了不够大的创作难题：接踵而来比科幻不够科幻的现实生活，科幻独创作品该如何四处寻找自身的实用价值？

2017年，《大自然》（Nature）周报就曾推荐多位科幻作者纳问过这一话题。Anne金·史丹利·罗宾逊对这一疑虑的看法是，科幻独创作品能描述的算起密切相关，其中所一类被他称之为作“近将来科幻”（Near-future science fiction）。这些独创作品不一定展现出与现实生活主义独创作品相似的结构上，笔下远在的社会上父子关系，行事逻辑都和我们目年初经历的全球性类似，但是处于一个高新技术开发的周围环境之中所。这样的独创作品鼓励我们在一个黑格尔思想的测试室中所，聚焦当下随之而来的难题。华裔科幻作家刘宇昆则并不认为，在一个越来越适合于的全球性，科幻小真是的功能才会是鼓励我们想象或是假设将来，但却可以鼓励我们现存人文主义的精神。因为“科幻独创作品不一定都以构建人文主义描写为内部”，即便大样本早期各类监控技术开发的细节毫无疑问之前偏移奥威尔年初的设想，但马修等人反抗的勇气，依旧是传承的利润。

《卢卡斯：乘积据报导》截图。

法国散文家安卓特·博达尔则分享了一个不太可能不够为极其重要的看法：远在技术开发引爆的早期，技术开发之前和我们的人际父子关系融为一体，只不过科幻独创作品之前视作真正象征意义上的现实生活主义独创作品，确实我们也并无必要一再去强调它的分界和其本质。而借助科幻独创作品，非医学专业人士获得了参与医学事业、理解医学的特殊途径。只不过在《卢卡斯》中所，这种人与技术开发交融的看成之前一再被恰当指出。《弓箭手正选》中所莱希的议员就曾问尼尔：工具一定是敌人吗？到了《乘积据报导》，在下一代的莱希城艾欧，智能化一不够进一步视作了进化的帮手。时至今日，《卢卡斯》式的故事毫无疑问的确才会是一种对将来的“想象”，而视作一种视角，用以忽略行经中所的现实生活，用以重另行理解人和技术开发密切父子关系的父子关系。

作者 | 刘亚光

主编 | 李永博

校对 | 陈许丽

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